导演贝纳尔多·贝托鲁奇逝世 | 他曾重现清朝末代的余晖

据报道，意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇于今日因癌症去世，终年77岁。

贝托鲁奇是当今世界上最有影响力的导演之一，他的代表作品有：《巴黎最后的探戈》、《末代皇帝》、《偷香》等。其中，他执导的《末代皇帝》是第一部获准进入紫禁城拍摄的电影。

贝托鲁奇也凭借《末代皇帝》获得奥斯卡金像奖最佳导演、英国电影和电视艺术学院最佳影片、金球奖最佳导演等多个奖项。

《末代皇帝》不仅是贝托鲁奇导演生涯的巅峰，也是世界电影历史中不可缺少的重要作品。贝托鲁奇对于色彩和光线的运用值得我们反复学习和揣摩。

下面我们就通过这篇文章，回顾贝托鲁奇在《末代皇帝》中运用光影拍摄皇帝登基的照明技巧。

实景内景：太和殿，为了突出实景中登基大殿的光色，使用正面光。

　由于实景的故宫内不允许打灯，所以摄影师使用了大量大功率灯具从室外打光，这样也带来光线氛围的强烈写实感。

 尽管整体光线已定，但在拍摄局部特写时，摄影师依然细腻地作了些光线方向上的调整，达成人脸上的明暗面、冷暖对比。

 巧妙的反打棚景接外景（因为条件限制，此处的反打镜头是搭景所为）。

登基大典开始时，小溥仪穿着不合体的龙袍在太和殿的宝座上甩着长袖坐立不安，然后急不可待地跑下宝座，奔向被正黄色布帏挡住的太和殿大门。迎风飘舞并被门外强光穿透的巨大正黄色布帏与小溥仪幼小的身体形成强烈的对比。

小溥仪登基是非常重要的一场戏，为了真实再现古老东方帝国闻名于世的皇帝登基大典，影片以实景的故宫太和殿内景和广场外景构成银幕影像的环境空间。在真实的环境氛围里，运用化、服、道、声音、摄影（光线、光学、运动、色彩）等造型手段，既细致入微地刻画了年幼无知的小皇帝的天真性格，又展现了气势磅礴、场面浩大、震撼人心的登基仪式，并在两者之间形成了鲜明的对比。

故宫实景环境的真实氛围在整场戏的艺术效果中，起到了无与伦比的作用。有些类似题材的影视作品，会把搭建的故宫内景和故宫博物院的外景套用，某些局部外景也是先在摄影棚内搭建一部分，然后和天片上的绘景组合成人工的外景。相比之下，这些做法的整体银幕效果和艺术价值会逊色很多。

 剪辑切入强光照耀的正黄色布帏，这与故宫实景的内景中强光透射布纬的光效相呼应。